陸遠掏出手機，給吳鎮打了過去：「老吳，得到准信了，五個工作日後拿執照。」
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電話那頭傳來吳鎮的聲音：「好啊！那咱們有自己的公司了？」
「對。等執照下來，你就是路遙影視的首席攝影師。」
「那必須的！是不是得慶祝一下？」
「今天不行，我約了人。改天吧。」
掛了電話，陸遠翻出范兵兵的號碼，發了一條消息：「五個工作日拿執照。路遙影視，正式成立了。」
過了一會兒，范兵兵回復來了：「恭喜陸總！我收工早的話過去找你？」
陸遠看著「陸總」那兩個字，笑了一下：「今天約了人談事，不知道談到什麼時候。」
「哦這樣啊，沒事，正事要緊。要和人家好好談啊，現在是你積累人脈的時期。」
「嗯嗯，放心，我會的。」
發完消息，陸遠把手機收進口袋，趕往見面地點。
陸遠準時出現在東三環附近的一家茶館裡。
他約的人叫陳國福，是華藝兄弟新挖來的電影總監製。
這位是台灣新電影運動的代表人物之一，八十年代末就開始寫劇本，九十年代轉型導演和監製，拍過《徵婚啟事》《雙瞳》等一批在兩岸三地都有影響力的作品。
業內一直有個說法：陳國福是華語電影圈最懂「類型片」的人之一，也是極少數能在藝術和商業之間找到平衡點的電影人。
陸遠對陳國福的了解遠不止這些。
陳國福後來會成為華藝兄弟內容體系的核心支柱——《天下無賊》《風聲》《唐山大地震》這些華藝的頭部項目，背後都有他的深度參與。
他不僅監製電影，還一手搭建了華藝的電影工業體系，從劇本孵化到導演培養，從製片管理到後期製作，幾乎每個環節都經他的手梳理過。
更重要的是，陳國福有一個圈內公認的特點：他懂得保護導演的創作自主權。
他不是那種「拿了投資方的錢就要插手一切」的監製，而是一個真正願意站在創作者角度思考問題的製片人。
這在當時的內地影壇，幾乎是鳳毛麟角的存在。
陸遠在茶館靠窗的位置坐下，等了幾分鐘，就看到一個中年男人走了進來——四十多歲，頭髮有些花白，戴著黑框眼鏡，看起來不像一個電影公司的總監製，更像一個大學中文系的教授。
他就是陳國福。
「陸導？」陳國福走到桌前，伸出手，「我是陳國福。不好意思，路上堵車，遲到了幾分鐘。」
陸遠站起來握了握他的手：「陳老師您太客氣了，我也是剛到。請坐。」
陳國福坐下來，點了一壺烏龍茶，然後開門見山地說：「陸導，我今天約您見面，沒有別的意思，就是想問問陸導後續的新作，是不是已經有了眉目。」
這個問題陸遠最近被問了很多遍。
但他還是耐心地回答：「我想拍一部關於殯葬的電影，融合家庭和喜劇的劇情片，家庭倫理情感是第一位的。」
陳國福聽完之後喝了口茶，然後放下杯子：「殯葬題材這個選擇很有意思。國內在這方面的電影幾乎是空白，殯葬行業在傳統文化里一直是個禁忌話題，能碰這個題材本身就是一種勇氣。」
「謝謝陳老師。」陸遠端起茶壺，給陳國福續了一杯，「不過說實話，我現在的壓力不小。總局那邊剛啟動了青年導演扶持計劃，我作為首批扶持對象，局裡對我的期待很高，希望我能儘快拿出一部有分量的作品來。」
陳國福聽完，點了點頭：「扶持計劃的事我有所耳聞。童局長親自拍板，規格很高。」
陳國福繼續道：「陸導，這個項目很適合在扶持計劃的框架里做。殯葬題材，觸及的是中國社會最根本的人倫情感——孝道、死亡、家庭關係。這類題材天然具有社會議題屬性，總局那邊不僅不會卡，反而會支持。」
「陳老師的意思是——」
「我的意思是：快和好並不矛盾。你有總局的背書，有扶持計劃的資金支持，有金棕櫚的品牌效應——這三個條件加在一起，你不需要像普通導演那樣花兩三年去找投資、磨本子。你完全可以做到一年之內完成從劇本到成片的全部流程。」
陸遠端起茶杯，沒有說話，等他繼續。
「但前提是：劇本要足夠紮實。殯葬題材說到底是一個『通過死人講活人』的故事。那些來殯儀館的人，每個人身後都有一段未了的緣。如果能把每個家庭的支離破碎渲染得足夠有張力，骨子裡又是一部讓人笑中帶淚的溫暖喜劇，那就太棒了！」
「陳老師說得對。我也是這麼想的——用喜劇的方式講一個關於死亡的故事，讓觀眾笑著笑著就哭了，哭著哭著又笑了。」
陳國福笑了：「你這個定位很準。那我就不多說什麼了。陸導，我只提醒一句：時間可以壓，但質量不能壓。扶持計劃給了你資源，也給了你時間窗口——在這個窗口期內，儘快拿出一部讓所有人都佩服的作品才是最重要的。」
「記住了。」
兩人又聊了將近一個小時，話題從殯葬題材的社會意義，聊到華語電影的類型片發展困境，再聊到好萊塢獨立電影的發行模式。
陳國福的見識和閱歷讓陸遠受益匪淺。
他不僅在台灣電影界做過導演和編劇，還在香港電影工業體系里待過幾年，對兩岸三地的電影生態有著非常清醒的認知。
臨別的時候，陳國福從包里拿出一本書，遞給陸遠：「這是我很早以前寫的一本關於電影敘事的小書，您拿回去翻翻，有什麼想法可以隨時跟我聊。」
陸遠接過來一看——封面簡簡單單，印著書名《電影敘事札記》，作者署名：陳國福。
「一定拜讀。今天非常感謝陳老師。」
「客氣了。」陳國福站起來，握了握他的手，「陸導，這次談話非常愉快。希望還有機會再和您暢聊。今天就先告辭了。」
陸遠站在茶館門口，看著陳國福的背影消失在街角，然後低頭翻看那本書，扉頁上寫著一段話：
「最好的電影不是拍給評委看的，也不是拍給市場看的，是拍給那些願意在黑暗中安靜坐兩個小時的人看的。」
他合上書，把這事在心裡反覆掂量了一番，又去找吳鎮商量。
吳鎮看到陸遠進來：「跟華藝的人談得怎麼樣？」
「談得很好。」陸遠把陳國福送的書放到桌上，「他給了我不少有價值的建議。他同意我加快節奏的想法，但前提是劇本必須紮實。」
「那你怎麼打算？」
「先把殯葬題材的劇本大綱寫出來，然後報給總局申請立項。同時開始物色演員和主創團隊，等立項批覆下來就立刻啟動。」
吳鎮點了點頭：「那你估算一下周期。」
「劇本一個月內完成初稿，兩個月內定稿。立項審批大概需要一個月。九月份可以開機，拍兩個月。後期製作兩個月。爭取明年上半年上映。」
「時間夠嗎？」
「夠了。現在有總局的支撐，很多環節可以壓縮。以前光是找投資就要半年，現在這筆錢不用愁了。」
陸遠又說：「這幾天咱們再找找新辦公室，現在的房間有點小了。以後招聘、立項、會談都要用得到。」
吳鎮：「行啊，有大概的選址嗎？」
陸遠：「就在朝陽區的酒仙橋選吧。」
陸遠沒記錯的話，未來這裡會成為全市影視公司最集中的地區，可以提前布局。
他又想到陳國福今天說的那句「該快的時候也得快起來」，想到扶持計劃給他的時間窗口，想到自己從坎城回來之後這短短几天裡經歷的一切——總局的接見、青年導演扶持計劃、各路投資方的橄欖枝、朋友們的祝賀。
這一切都來得太快了，讓他有些目不暇接。
他拿起手機，給范兵兵發了一條消息：「今天見了一個很有意思的人，叫陳國福。聊了挺多，對我啟發很大。」
「陳國福？我聽王菁華提起過他，說是華藝今年最重量級的引援。他能主動找你聊，說明華藝確實很看重你。」
「不是代表華藝來的，是純粹以同行的身份來的。這個人的眼光和格局都在我見過的其他製片人之上。」
「那你能從他身上學到東西就好。不過也別太崇拜他，你也不差。」
陸遠看著那行字，笑了一下。他回了一句：「不崇拜，但值得學習。對了，扶持計劃的立項材料今天開始準備了，後面幾個月會很忙。」
「忙就忙吧，我知道你在做正經事。拍完了再好好陪我。」
「一言為定。」
他放下手機，開始寫《人生大事》的初稿大綱。
他打算用接下來的時間，把這個關於殯葬、家庭與死亡的故事磨出來。在總局扶持計劃的時間窗口，用最快的速度、最紮實的質量，交出一份讓所有人都滿意的答卷。