孫維國站在門口掃了一圈，目光在書架上來回溜了一遍，又落到牆角的字畫缸上，裡面卷著幾幅沒裱的宣紙，邊上露出來的那一角看得出是寫意花鳥。
他的目光最後定格在那張紅木書桌上，桌面上除了氈布和筆架，還有一個青瓷筆洗，裡面裝了半下水，水不算清，但也不算太渾濁。
孫維國這些年在書畫協會當會長，養成了個習慣，走到哪兒都得先看看人家的傢伙事兒怎麼樣。
他心裡暗暗有了個判斷，江四海這書房不是擺設，是正經用起來的。
江四海走到書桌前，把氈布上殘留的紙屑拂掉，又從柜子里取出一卷宣紙、一盒新墨和幾隻乾淨的毛筆，一一擺在桌面上。
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他做事動作利索，沒那些虛頭巴腦的講究，擺完了轉頭沖陳峰說：
「小峰，你看看這些夠不夠用。墨是新墨，還沒開過封。紙是生宣，應該還行。不夠我再找。」
陳峰走上前，拿起一張宣紙，用手指輕輕捻了捻紙面。
生宣的手感有點糙，吸水性好，適合畫寫意山水。
他放下紙，又去看筆架上那幾支筆。
挑了一支中號的兼毫筆拿在手裡，用手指試了試筆鋒的彈性，筆尖回彈挺利索，不軟不硬，用起來趁手。
他點了點頭：
「夠了，紙和筆都很好。」
孫維國在旁邊的椅子上坐下來，屁股還沒坐熱就開口了，語氣裡帶著點催促的意思：
「小陳，今天時間也不算太寬裕，我也不給你限定太多，但總要有個主題。
你畫什麼心裡有數沒有？以前去過黃山嗎？」
陳峰點了點頭：
「去過一次。幾年前的事，當時正好路過皖南，在山腳下住了一晚，第二天上去走了半程。
黃山那地方確實不一樣，別的山是越往上走樹越多，黃山是越往上走石頭越多。
但就在那些石頭縫裡頭，一棵一棵的松樹往外冒，長得歪歪扭扭的，可就是不斷。
我當時站在那些松樹跟前看了好一會兒，心想這些東西要是畫下來，畫得好就是一幅好畫，畫不好就糟蹋了。」
孫維國聽完這話眼睛一亮，拍了拍膝蓋：「黃山奇松，是黃山四絕之一。
我年輕的時候也去過一次，那時候腿腳利索，一口氣爬到頂上。
那些松樹長在懸崖峭壁上，根扎進石頭縫裡，枝幹扭曲著向有光的方向伸展，風大的時候整棵樹都在晃，但就是不掉下去。
我回來之後想畫，畫了好幾次都畫不出那種味道。
那種味道你說不清是什麼，就是一股子倔勁，根在石頭裡扎著，身子往外探，又險又穩。
後來我就不畫了，光是去看，把它留在記憶里。
你既然去過，心裡有印象，那就以這個為題。」
「那我就以『黃山奇松』為主題，畫一幅山水畫。」陳峰走到書桌前，把宣紙鋪平，用鎮紙壓住四角。
鎮紙是銅的，沉甸甸的，壓上去宣紙老老實實貼在氈布上，紋絲不動。
然後他開始研墨。
他的動作不急不慢，墨條在硯台里一圈一圈地轉，清水漸漸從透明變得渾濁，顏色一點一點濃起來，由淺灰變成深灰，再由深灰變成墨黑。
研墨這事兒看著簡單，其實講究的是勻，轉圈的力道要均勻，速度也要均勻，快了墨色容易發燥，慢了墨色又不夠潤。
陳峰手腕穩當，轉了幾十圈下來，硯台里的墨汁已經濃淡相宜了。
墨研好了。
陳峰提起那支中號的兼毫筆，筆尖探進硯台里吸飽了墨，然後提起來在碟沿上輕輕颳了兩下，把多餘的墨汁刮掉，又轉了轉筆鋒，讓含墨量均勻一些。
他沒有立刻落筆，而是閉上眼睛，眉頭微微皺著，過了一會兒又鬆開。
那幾秒鐘的停頓里，他腦子裡不是空白的，那棵黃山松的樣子正在慢慢浮出來——
長在哪塊石頭上，枝幹往哪個方向扭，松針的疏密和朝向，全都得在腦子裡先過上一邊。
等這些事都想清楚了，他才睜開眼，筆尖落在宣紙的右下角。
起筆是一塊山石。
他的筆觸很利落，先用側鋒皴出石頭的紋理。
側鋒下去，筆肚在紙面上拖出一條寬寬的墨痕，邊緣帶著點飛白，像是石頭表面被雨水沖刷過的痕跡。
然後他把筆鋒一轉，換成中鋒勾勒輪廓，一條細線沿著石頭的邊緣走下來，乾淨利索。
這塊石頭畫得不算大，位置也偏低，山崖底部的東西嘛，不能喧賓奪主。
但就這麼一塊石頭，畫出來之後整個畫面的根基就有了，上面再畫什麼都穩當。
然後筆尖向上移動，開始畫山崖的輪廓。
他換了一種畫法，不是那種細膩的一筆一筆描繪，而是用幾筆粗獷的線條，從宣紙的右下角斜斜地延伸到左上方，像是用刀在山體上劃出來的。
那幾筆下去的力道很足，筆鋒在紙面上走得很快，但每一筆都在該停的地方停住了。
山崖的走勢一下子就出來了，那種陡峭的、險峻的感覺，光靠這幾根線條就撐了起來。
孫維國在旁邊看著，不自覺地屏住了呼吸。
山崖畫完之後，陳峰換了一支稍小的狼毫筆。
狼毫硬，彈性足，適合畫精細的地方。
他蘸了墨，開始畫松樹。
松樹長在山崖的邊緣，樹幹從石縫裡斜著伸出來，在風中扭曲了幾下才向上生長。
他先用枯筆勾勒出樹幹的輪廓。
枯筆就是筆尖上墨少、水也少，畫出來的線條毛毛糙糙的，帶著細碎的飛白，正好用來表現松樹樹皮那種粗糙皴裂的質感。
輪廓勾完了，他在筆尖重新蘸了墨，點出樹皮的紋理，一塊一塊的鱗片狀，錯落著排列，不密不疏。
然後畫松針。
松針用細筆一根一根地畫出來，不是那種密不透風的墨塊，而是稀疏而有力，每一根松針都有它的位置和走向。
最見功夫的是松針之間的穿插關係，太亂就糊成一團了，太整齊又像假樹。
陳峰處理得正好，近處的松針墨色重一些、實一些，遠處的松針淡一些、虛一些，層與層之間既有重疊又不互相遮擋。